posts/POST-6.md

Post 6 · Team-Chat

Fünfter Beitrag der Produktreihe, Termin Mi 26.08. laut Redaktionsplan (von Mo 24.08. verschoben). Stichwort dort: „Ein Kanal pro Projekt, Foto rein, Aufgabe raus."

Hell, Theme modern, Punktgrund, Text zentriert — dieselbe Anlage wie Post 4 und 5. Datei post6.html, Stand in state/post6.json, erreichbar über das Projektmenü jeder Seite und über uebersicht.html.

Fünf Slides, dazu ein Bewegtbild. DSGVO und deutsche Server hätten einen weiteren Punkt ergeben, dafür gibt es aber keinen Bildschirm. Der steht in der Bildunterschrift, wo eine Aussage ohne Bild hingehört.

Dazu kommt die erste Animation im Repo. Sie ist keine Slide: sie steht in ANIMS statt in SLIDES, liegt nicht im Streifen und wird vom Bildexport nicht angefasst. Im Carousel ist sie ein eigenes Element, das mitkommen kann oder eben nicht. Bedient wird sie im Bereich unter dem Canvas, gebaut mit einem eigenen Knopf. Wie das funktioniert, steht im README unter „Animation"; was diese eine zeigt, in §7 weiter unten.

---

1. Die fünf Slides und das Bewegtbild

#	Tag	Überschrift	Was zu sehen ist
1	Team-Chat	Büro und Baustelle, endlich im selben Chat.	Kanalliste und Verlauf nebeneinander, mit Filterzeile und Eingabefeld
2	Die Kanäle	Ein Kanal pro Projekt.	Links das Durcheinander als Zeichnung, rechts die Kanalliste
3	Die Aufgabe	Foto rein, Aufgabe raus.	Baustellenfotos, die Aufgabe daraus, die Bestätigung im Projekt
4	Das Pluszeichen	Nicht nur Text.	Das Menü über der Eingabezeile, aus der es aufklappt
5	Bald verfügbar	Der Chat für unterwegs wird gerade gebaut.	Zwei Ausschnitte der Oberfläche, versetzt übereinander, mit dem Absperrband darüber

Dazu, außerhalb des Streifens:

Schlüssel	Tag	Überschrift	Was zu sehen ist
animChat	Bewegtbild	Chatnachrichten werden Aufgaben im Projekt.	6 s Animation: eine Nachricht wird angeklickt, im Menü „Aufgabe erstellen" gewählt, und die Aufgabe klappt in der Nachricht auf

Slide 3 ist der Kern. Der Redaktionsplan verlangt „Foto rein, Aufgabe raus", und genau das liegt im Werkzeug als Abfolge vor: Tobias schickt die Baustellenfotos, darauf folgt eine Nachricht mit angehängter Aufgabe, darauf eine Systemzeile „Aufgabe „Materialliste prüfen" im Projekt erstellt". Die letzte Zeile macht den Unterschied: die Aufgabe liegt danach im Projekt und nicht nur im Verlauf.

Slide 1 trägt den ganzen Chat, weil sie im Profilraster eine Kachel von rund 150 px ist. Dort ist kein Wort lesbar; was ankommt, sind zwei Spalten mit Blasen.

---

2. Die Bildunterschrift

Im Handwerk läuft die halbe Baustelle über WhatsApp. Das Foto von letzter Woche findet trotzdem keiner wieder.

In HiveGrid hat jedes Projekt seinen eigenen Kanal, mit Projektnummer. Daneben stehen Direktnachrichten und Gruppen, aber eben nicht alles in einem Verlauf.

Ein Foto von der Baustelle geht rein, alle sehen es sofort. Aus „mach das mal“ wird mit einem Klick eine echte Aufgabe: mit Frist, mit Namen, im Projekt.

Dokument, Sprachnachricht, Kontakt, Termin. Was sonst im Chat-Verlauf verschwindet, hängt hier am Projekt.

Kundendaten gehören nicht in eine WhatsApp-Gruppe. Bei HiveGrid liegen sie verschlüsselt auf deutschen Servern.

#handwerk #shk #handwerksbetrieb #digitalisierungimhandwerk #teamchat #baustelle #kommunikation #hivegrid

Vorgabe	Ist
Haken in den ersten 125 Zeichen	erster Absatz, 110
300 bis 800 Zeichen	644
5 bis 10 Hashtags, unten abgesetzt	8
Suchwörter zusätzlich im Fließtext	Handwerk, Baustelle, Projekt, Kanal, Aufgabe, Chat, Kontakt, Termin

Der letzte Absatz steht wörtlich so als Merkmal „DSGVO-konform" in lib/produkt-daten.ts der Website. „Aus „mach das mal" wird mit einem Klick eine echte Aufgabe" ebenfalls, als Merkmal „Aufgaben-Integration".

---

3. Woher die Angaben kommen

Quelle ist components/general/GeneralTeamChatPage.tsx aus dem Pitch-Paket (fertig bombo · Kundentermin 30.07.2026).

Was	Woher
Alle acht Kanäle: Titel, Vorschau, Zeit, Zuordnung, Nadel, Ungelesen	CHATS, wörtlich
Der Verlauf: Autoren, Texte, Zeiten, Anhänge	INITIAL_MESSAGES.waermepumpe, wörtlich
Aufbau einer Listenzeile (drei Zeilen)	die Zeilen 170 bis 172 der Quelle
Aufbau einer Nachricht, Anhangkarte, Systemzeile	MessageBubble und AttachmentCard
Sinnbild je Kanalsorte (Koffer, Personen, Kürzel)	ChatAvatar
Kopfzeile „P-2026-0042 · 8 Mitglieder · aktiv"	ChatHeader
Filterzeile Alle / Projekte / Direkt / Ungelesen	der Typ ChatFilter
Das Menü hinter dem Plus, samt Trenner und Reihenfolge	Composer (Beschriftungen oben geändert, §4)
Eingabefeld „Nachricht schreiben …"	derselbe Ort
Farben, Ränder, Plättchentöne	ui/theme.css
Alle Symbole	@subframe/core, Pfade aus dem Paket kopiert
„Büro und Baustelle, endlich im selben Chat."	Überschrift in lib/produkt-daten.ts

Vom Chat gibt es nur eine Fassung. Anders als bei der Pipeline, die mit Board, Liste, Detail und Schablone vier eigene SHK-Bildschirme hat, liegt der Chat allein unter /allgemein/team-chat. Die Inhalte darin sind trotzdem aus dem Gewerk: Wärmepumpe Müller, Montagetermin, Baustellenfotos.

---

4. Wo bewusst abgewichen wird

Alles, was einen Chat kennzeichnet, ist grün. Projektkanal, Gruppe und Direktnachricht tragen dieselbe Marke (MARKE, Fläche #DCFCE4, Rand #B7EDC6, Zeichen #148134) — in der Liste wie im Verlauf. Vorher trug der Projektkanal Lila, die Gruppe Grau und jede Person ihre eigene Farbe: vier Familien in einer Liste, und keine davon sagte etwas, das die Zeile nicht schon sagt. Die Kürzel unterscheiden die Personen, dafür braucht es keine vier Farbtöne.

Die vier Profilbilder zeigen niemanden. avatarKreis() nimmt ein Foto, sobald eines unter assets/eigene/portrait-<kürzel>.<endung> liegt (also portrait-sk, portrait-mb, portrait-tw, portrait-ms), rund beschnitten mit demselben Rand wie der Kürzelkreis; sonst steht dort weiter das Kürzel. preloadAssets() holt alles aus assets/eigene ohnehin mit, und der Export bekommt sie damit als Daten-URL statt als Verweis. Nur Menschen bekommen eins — Projektkanal und Gruppe behalten ihr Sinnbild.

Es sind Aufnahmen von Unsplash, keine erzeugten Gesichter. Vier Portraits, über die Suche nach professional headshot gefunden:

Datei	Rolle	Quelle
portrait-sk	Sandra Koch, Projektleitung	SJvDxw0azqw
portrait-mb	Maike Berger	ZAo0cKz_IKM
portrait-tw	Tobias Wagner, Montage	TTdJV-K1IUg
portrait-ms	Michael Schuster, Kundendienst	7YVZYZeITc8

Ausgewählt wurde nicht nach Gesicht, sondern nach Unterscheidbarkeit im Kreis von 42 px: dort zählt der Gesamtwert und die Haarkontur, nicht die Züge. Die vier decken hell, mittelhell, dunkel und mittel ab, dazu vier verschiedene Silhouetten — kurze Locken, schulterlang, Schiebermütze mit Bart, kurz und glatt. Bei Tobias trägt die Mütze die Erkennbarkeit fast allein; sie ist auf dieser Größe deutlicher als jedes Gesichtsmerkmal.

Was dabei offen bleibt, und zwar wissentlich. Die Unsplash-Lizenz deckt das Urheberrecht des Fotografen — kein Model Release. Nachgelesen an der Quelle: Unsplash sagt zu erkennbaren Personen nichts, Pexels schreibt „Identifiable people may not appear in a bad light or in a way that is offensive", was eine Einschränkung ist und keine Erlaubnis. Ein fremdes Gesicht als „Sandra Koch, Projektleitung" auf dem Firmenkanal berührt §22 KUG und die DSGVO, nicht das Urheberrecht. Ein Zwischenstand wich deshalb auf erzeugte Gesichter aus (StyleGAN2 über thispersondoesnotexist.com); das ist zugunsten echter Aufnahmen zurückgenommen worden. Wer es rechtssicher will, braucht model-released Stock (Adobe Stock, iStock, kostenpflichtig) — das ist der einzige Weg, der die Frage beseitigt statt sie zu tragen.

Der Zuschnitt braucht keinen Füllton mehr. Ein ordentliches Business-Portrait hat Luft über dem Kopf; ein quadratischer Ausschnitt, auf das Gesicht gesetzt, füllt den Kreis von selbst. Die erzeugten Gesichter davor waren bis an den Rand beschnitten und brauchten deshalb erst ein Herauszoomen und dann etwas, womit der freiwerdende Rand zu füllen war — zwei Anläufe, die beide nur Folgen der Quelle waren:

Erst hineingezoomt, dann weichgezeichnet. Der erste Anlauf schnitt 800 × 800 aus dem 1024er, also enger — die Köpfe waren an Haaransatz und Schläfen abgeschnitten, was bei 42 px nicht als Zuschnitt liest, sondern als Fehler. Der zweite zoomte richtig heraus und füllte den Rand mit einer weichgezeichneten Kopie des Bildes. Das sah aus, als sei das ganze Bild unscharf: ein Schleier, dessen Machart sich deutlich vom eigenen Bokeh der Aufnahme unterschied. Mit richtigen Vorlagen fällt beides weg.

Geschärft wird beim Verkleinern, nicht danach am Ergebnis. Skaliert mit lanczos statt bikubisch, dazu ein leichtes unsharp=5:5:0.7. Jedes Verkleinern kostet Kanten, und der Avatar misst am Ende 42 px — was dort an Schärfe fehlt, holt keine Renderqualität zurück.

Abgelegt als 320 × 320 JPEG bei Qualität 2. Der Avatar misst 42 px auf der Slide, bei Renderqualität 3 also 126 — 320 lässt Luft, und JPEG ist für Fotos das richtige Format; als PNG wäre es das Fünffache. Zusammen 100 KB.

Im Menü hinter dem Plus fällt oben das Verb weg. Im Werkzeug heißen die vier oberen Einträge „Dokument senden", „Fotos und Videos senden", „Audio senden" und „Kontakt teilen" — viermal ein Wort, das der Ort schon sagt: wer das Menü über das Pluszeichen geöffnet hat, weiß, dass er etwas schickt. Hier stehen nur die Dinge: Dokumente, Medien, Audio, Kontakt. Unten bleibt das Verb, weil es dort etwas hinzufügt — „Termin" allein wäre ein Anhang, „Termin erstellen" ist eine Handlung.

„Dokument" steht dabei in der Mehrzahl, weil man mehrere anhängen kann; Audio und Kontakt bleiben einzeln, man schickt eine Aufnahme und einen Kontakt. Aus „Fotos und Videos" wird „Medien" — dasselbe in einem Wort.

Bei „Kontakt" steht jetzt das Teilen-Zeichen statt des Telefonhörers. Ein Hörer sagt „anrufen"; hier wird eine Karte weitergegeben. ShareNetwork aus demselben Phosphor-bold-Satz wie alle anderen Zeichen, entnommen aus @phosphor-icons/react im Website-Repo statt abgemalt. phone stand danach nirgends mehr und ist aus der Tabelle heraus — sie zählt jetzt 19 Zeichen, und jedes davon wird benutzt.

Und die Eingabezeile ist zurück. Sie stand einmal unter dem Menü und war weggenommen worden mit der Begründung, die Slide zeige, was man anhängen kann, und dafür brauche es das Feld nicht. Das stimmte nur so lange, wie man wusste, worauf man schaut: ohne das Feld ist die Karte eine Liste im Nichts, und dass sie aufklappt, wenn man im Chat auf das Pluszeichen tippt, stand nirgends.

Das Pluszeichen trägt jetzt die grüne Marke wie ein gedrücktes Element, und der Zeiger steht darauf — derselbe, der im Bewegtbild die Nachricht anklickt. Beides zusammen sagt den Zusammenhang, ohne dass ein Wort danebenstehen muss. Das Menü öffnet nach oben, weil es das im Werkzeug auch tut.

Mit den kürzeren Beschriftungen kommt die Breite der Karte jetzt aus dem längsten Eintrag statt aus einer festen Zahl. Vorher standen dort 470 Einheiten — gemessen für Beschriftungen mit „senden" —, und die Karte lief mit einem Drittel Leerraum quer über die Slide.

Ein hochkantes Bild richtet sich nach der Höhe, nicht nach der Breite. Der Kasten misst 460 × 535. Bei der alten Breite von 940 px wurde er 1093 px hoch und lief in die Überschrift. Gerechnet wird die neue Breite außerdem am sichtbaren Blatt und nicht am Kasten: der ist um den Stapelrand größer als das, was man sieht, und mit seiner Oberkante gerechnet stand die Zeichnung noch einmal 60 px zu hoch und berührte den Fließtext. Bei 680 px bleiben rund 115 px Luft.

Die Plakette für Ungelesenes trägt eine Zahl und ist grün. In der Quelle ist unread ein Wahrheitswert und der Punkt violett. Beides ist geändert: violett ist im Produkt die Farbe der Projekte, das Kanalsymbol in derselben Zeile trägt sie schon, und ein zweites violettes Zeichen daneben konkurriert damit, statt etwas anderes zu sagen. Ein farbloser Punkt sagt außerdem nur „da war was", eine Zahl sagt, wie viel — so macht es jeder Messenger, den ein Betrieb kennt.

Die Zahlen (3, 2, 1) stehen nicht in der Quelle; sie ist an dieser Stelle binär. Sie sind die einzigen erfundenen Werte im ganzen Post.

Die Symbole kommen aus Phosphor, nicht aus Feather. Der Feather-Satz steckt in so ziemlich jeder Oberfläche der letzten Jahre; man erkennt ihn sofort wieder, und damit sieht eine Zeichnung aus wie jede andere. Am deutlichsten war das am Gruppensymbol — zwei Köpfe nebeneinander, das Piktogramm schlechthin.

Phosphor ist dieselbe Familie von Strichsymbolen, nur mit eigener Handschrift: runder, gleichmäßiger, andere Metaphern (UsersThree statt Users, PaperPlaneRight statt Send, CaretDown statt ChevronDown). Es ist dasselbe Paket, das die Website benutzt — @phosphor-icons/react steht neben lucide-react in ihrer package.json — also keine dritte Handschrift im Haus.

Die Pfade sind direkt aus dem installierten Paket gezogen, nicht abgeschrieben: Gewichtung bold, Zeichenfläche 256 × 256. Anders als bei Feather sind es gefüllte Formen und keine Striche, ikon() färbt deshalb über fill statt über stroke.

Die Gewichtung ist gemessen, nicht geschätzt. Kein Farbwert hat sich beim Tausch geändert — trotzdem sah es anders aus, und das zu Recht: ein Symbol aus dünneren Formen hat weniger voll gedeckte Pixel und mehr angeschnittene, es liest sich blasser, obwohl derselbe Hexwert darinsteht. Im Kanalsymbol, Ausschnitt 44 × 44:

	volle Pixel	Deckung
Feather, wie es vorher war	59	180
Phosphor regular	23	151 (16 % zu blass)
Phosphor bold	62	192 (6 % darüber)

Ein Zwischenstand hatte regular, weil es „im Menü leichter aussah". Geschätzt statt gemessen, und daneben. Wer eine optische Stärke beurteilt, zählt Pixel.

Ein Zwischenstand ersetzte nur das eine Gruppensymbol durch zwei überlappende Scheiben. Das war keine Antwort auf die Frage: die Frage war der Satz, nicht das einzelne Zeichen.

Slide 4 nennt drei der sechs Einträge, nicht alle. „Versende mehr als nur Textnachrichten: Dokumente, Fotos, Sprachnachrichten." Drei Beispiele sagen, worum es geht; die vollständige Liste steht im Bild daneben.

Vorher stand dort die ganze Liste mit Erklärung („Dokument, Fotos, Sprachnachricht, Kontakt. Soll daraus etwas werden: Termin oder Aufgabe."). Zu spezifisch war nicht das Aufzählen, sondern das Durchdeklinieren. Auf dem Weg zur jetzigen Fassung habe ich zweimal in die andere Richtung übersteuert und gar nichts mehr genannt — ein Fließtext auf einer Feature-Slide soll das Feature erklären, nicht umschreiben und auch nicht in vier Wörtern abhandeln.

Slide 4 zeigt das Menü ohne das Eingabefeld, an dem es hängt. Das Feld stand einmal darunter, damit man sieht, woher das Menü kommt. Es ist weg: die Slide zeigt, was man anhängen kann, und dafür braucht es das Feld nicht. Der Stapel sagt ohnehin, dass hier ein Bildschirm liegt und kein Kasten im Nichts.

Slide 1 zeigt drei von sechs Nachrichten, Slide 2 fünf von acht Kanälen. Was nicht ins Bild passt, fällt weg; ein Chat und eine Liste scrollen beide. Slide 2 behält alle drei Sorten: Projektkanal, Direktnachricht, Gruppe.

Die Bildergalerie ist eine Anhangkarte, kein Bild. Im Werkzeug zeigt GalleryPreview zwei Fotos, geladen von Unsplash. Fremde Fotos in einen Beitrag zu setzen, der von der eigenen Baustelle spricht, wäre eine Behauptung über Material, das wir nicht haben. Stattdessen steht dort die Karte „2 Baustellenfotos · Galerie · heute" — der Text ist der der Quelle.

---

5. Stand der Dinge

Slides	5, dazu 1 Animation außerhalb des Streifens
Format	1080 × 1350, Ausgabe zweifach: 2160 × 2700
Luft zwischen Text und Zeichnung	118 / 170 / 153 / 155 / 55 px, Animation 84 (Grenze 40)
Zeichnung ragt über die Seite	nein, alle innerhalb der 92-px-Schutzzone
Breiteste Überschriftzeile	818 px von 896
Konsole	keine Fehler
Überschneidungen	keine, kollision.mjs über alle Slides
Ausgabeweg	geprüft, 01-chat-hell.png bis 05-mobil-hell.png
Bewegtbild	animation/post6-animChat.mp4, Ränder 177/176/123, Luft 118, ffprobe siehe §7

Geprüft wird mit den Hilfsskripten aus dem Sitzungsordner: pruef.mjs misst über getBBox() die tatsächlich gezeichnete Fläche je Slide und die Breite jeder Überschriftzeile, zählt die Regeln im Stylesheet und liest die Konsole mit; schuss.mjs rendert einzelne Slides; export.mjs fährt den echten Ausgabeweg und fängt /save ab; leiste.mjs prüft in jedem Projekt, ob die Animationsleiste an der richtigen Stelle steht und ob die Seite fehlerfrei anläuft.

---

5a. Slide 5 kommt von der Website, nicht von mir

Kein Gerät. Vorbild ist die Machart, die Signal für genau solche Slides benutzt: zwei Ausschnitte der Oberfläche, versetzt übereinander, jeder mit eigenem Schatten. Man sieht zwei Zustände nebeneinander, ohne dass ein Telefonrahmen die halbe Fläche frisst.

Ein Zwischenstand hatte hier ein nachgebautes Handy samt Insel und Tasten, ganz verwischt. Das kostet viel Platz für etwas, das nichts über das Produkt sagt, und der Rahmen war ohnehin frei erfunden. Die Unschärfe ist damit auch weg: das Band sagt deutlich genug, dass es die App noch nicht gibt, und die Ausschnitte sollen lesbar sein.

Links die Kanalliste von Slide 2, rechts der Verlauf von Slide 1, beide schmal gesetzt und am Rand angeschnitten. Gezeigt wird also nichts, was nicht vorher schon zu sehen war. Beide sind leicht verwischt (stdDeviation 2.2): erkennbar, aber nicht zu lesen. Scharf bleibt allein das Band, und genau das soll es auch sein.

Das Absperrband kommt von der Website. In components/sections/ChatDemoSection.tsx steht unter der Fahne comingSoon genau dieses Element: ein Absperrband aus dem Bau, gedreht um -13°, in --accent-yellow #F1B729 mit Kanten in #171106, darauf immer wieder Schutzhelm und BALD VERFÜGBAR. Auf der Website ist es an den Rand des Telefons beschnitten — „clipped to the phone's rounded bounds so the ends cut off like real tape" steht als Kommentar daneben.

Ein Zwischenstand hatte hier einen selbst erfundenen gelben Aufkleber „In Arbeit". Das war eine eigene Bildsprache neben einer vorhandenen. Übernommen ist jetzt die der Website, samt Winkel, Farben und Wortlaut.

Das Band läuft hinter die Ausschnitte. Es liegt über beiden und verschwindet an beiden Enden hinter ihnen: links hinter der linken Kante der hinteren Platte, rechts hinter der rechten der vorderen. Beschnitten wird also an der Silhouette beider Ausschnitte, und die ist die ganze Sache — der Gegensatz „absperren oder beschneiden", den ein früherer Stand hier behauptete, gibt es nicht.

Vorher lief das Band über die ganze Zeichnung hinaus und endete an der Bildkante, quer zur eigenen Laufrichtung abgeschnitten. Genau das ist das Zeichen für ein Ende: so liest sich ein Aufkleber, der zufällig dort aufhört, wo das Bild aufhört. Ein Ende, das an einer senkrechten Plattenkante abbricht, während das Band mit 13° ankommt, ist keines.

Drei Dinge tragen das, und keines verbiegt die Form.

Die Schnittkante ist die Plattenkante. Getroffen wird die Silhouette an genau zwei Stellen, beide dort gerade — die Rundungen liegen weit weg — und beide senkrecht.

Sie ist weicher als eine gezogene Linie und härter als die Platten. Mit deren stdDeviation 2.2 lief das Band über vier Einheiten ins Weiße aus und sah nach Ausblenden aus statt nach Verdecken; ganz scharf stand eine gestochene Kante an einer unscharfen Platte. 1.1 liegt dazwischen.

Die letzten Einheiten verlieren Licht, weil die Fläche sich wegdreht: von #F1B82A auf #815F11 über 56 Einheiten, mit dem Höhepunkt als Plateau dicht vor der Kante. Der Ton ist ein warmes Dunkelbraun und kein Schwarz — ein Band, das sich wegdreht, wird nicht farblos.

Die Wölbung. Quer über die Höhe der vorderen Fläche liegt ein Verlauf von #F8C64A über #F1B729 nach #D89F1B, knapp unter der Oberkante ein Glanzlicht. Die untere Längskante ist einen Pixel dicker als die obere, weil sie im Schatten der Wölbung liegt.

Und es ist kein Rechteck mehr, sondern ein Spruchband, das sich um den Stapel legt. Das ist die größte Abweichung von der Website in diesem Beitrag. Dort ist die Form ein durchgehendes Rechteck; hier knickt sie genau an der Plattenkante um, läuft dahinter weiter und kommt an der Kante wieder hervor — tiefer, weil sie dabei umgeschlagen ist, niedriger, weil sie vom Betrachter wegführt, und flacher getönt, weil man von dort ihre Unterseite sieht.

HERVOR 78	wie weit das Stück hinter der Platte hervorsteht
VERSATZ 40	wie tief es dabei hängt
SCHMAL 0,72	seine Höhe: verkürzt, weil es wegführt
NEIG 10	zusätzlicher Fall nach außen
#DFA81E	sein Ton — eine Fläche, die wegführt, fängt weniger Licht

Die Stelle des Knicks wird nicht gerechnet. Beide Stücke reichen absichtlich weit in die Platte hinein, und zwei Masken schneiden sie exakt an deren Kante ab: bandSilhouette lässt die vordere Fläche innerhalb der Silhouette stehen, bandAussen die Stücke außerhalb. Der Knick sitzt damit immer auf der Kante, auch wenn sich die Platten einmal verschieben.

Beide kommen aus derselben Kontur, ohne Strich darauf — so ergänzen sich ihre Deckungen an jeder Stelle zu genau eins. Darüber liegt die Falzkante als eigener Strich (bandGesamt, 4,5 breit, #171106): senkrecht auf der Plattenkante, während das Band mit 13° ankommt, und über Fläche und Stück hinweg, weil beide dort zusammenstoßen. Ohne sie brechen die dunklen Längskanten an der Naht einfach ab, und der Falz sieht zerschnitten aus statt geknickt.

Weggelassen sind die zwei Festlichkeiten des klassischen Spruchbands: keine Zacken an den Enden und kein Bogen über die Länge. Ein gewölbtes Band über einer flachen Oberfläche sieht nach Urkunde aus.

Drei Anläufe, und woran die ersten beiden lagen. Erst waren die Enden zur Spitze verjüngt, dann war das Band um eine Knickstelle gekippt — das eine sah aus wie eine Schleife, das andere wie eine Welle. Beide verbogen das Band als Ganzes und ließen es nirgendwo hin.

Der dritte Anlauf hatte den Knick schon richtig, saß aber 70 Einheiten vor der Kante. Damit lag er mitten auf dem Bildschirm, und das Ganze sah aus wie ein Spruchband, das jemand daraufgeklebt und in der Mitte geknickt hat. Ein Band knickt nicht um nichts: der Knick gehört an die Kante, weil dort etwas ist, worum es sich legen kann.

Der Lichtabfall vor der Kante ist dabei auf die Hälfte zurückgenommen worden (0,80 → 0,42 an der Kante). Zusammen mit dem ohnehin dunkleren umgeschlagenen Stück wurde daraus sonst ein brauner Schatten statt eines Bandes. Er gilt beiden: nachgemessen liegt das Stück an der Naht bei Helligkeit 125, das Band daneben bei 132 — das Stück ist also eine Spur dunkler, und das ist die richtige Richtung, denn es liegt weiter hinten.

Helm und Schrift stehen einmal, mittig auf der geraden Fläche. Wiederholt und am linken Rand beginnend passte der Satz zu einem endlosen Band. Er sitzt in der Mitte des sichtbaren Laufs, weil dessen Mitte und die Drehmitte des Bandes dieselbe Stelle sind: beide Kanten liegen gleich weit von ihr weg.

Vom Absperrband abgesehen kommt der Schirm aus dem Pitch-Paket. Eine Zwischenfassung zeigte dort den Chat der Website (Heizungsprojekt Schulz, seedMessages, Blasen in #0D6E6E). Der ist echt, gehört aber zu einer anderen Oberfläche, und der Beitrag zeigt sonst durchgehend das Werkzeug. Jetzt steht auf dem Schirm derselbe Verlauf wie auf Slide 1 und 3, gezeichnet mit derselben blase(), nur schmaler. Man sieht es kaum, weil das Gerät verwischt ist — das ist kein Grund, etwas anderes hinzulegen: was unter der Unschärfe liegt, soll stimmen.

Überschrift und Fließtext sind ebenfalls die der Website: „Der Chat für unterwegs wird gerade gebaut." und „Die mobile App legen wir gerade auf die Baustelle. Am Desktop bist du schon voll dabei, die Version fürs Handy folgt in Kürze." Der Em-Dash der Vorlage ist durch ein Komma ersetzt, rules.md §4.

---

5d. Slide 2 stellt gegenüber statt zu zeigen

Links das Durcheinander als Zeichnung, rechts die Oberfläche als Ausschnitt. Die Aussage steckt in der Gegenüberstellung und nicht in einem der beiden Teile — der Satz der Website ist genau diese Zweiteilung: „Schluss mit dem einen Verlauf, in dem alles durcheinandergeht. Ein Kanal pro Projekt."

Die linke Hälfte gibt es in diesem Repo schon, in post2.html auf Slide 2 (visProzesse): beschriftete Plättchen, die eine geschlängelte gestrichelte Linie verbindet. Dort ist sie im Zeichenblock-Stil mit schiefen Kanten, hier glatt — das Theme ist ein anderes, und dieselbe Form zweimal in zwei Anmutungen wäre schlechter als zwei Formen mit derselben Idee.

Die fünf Plättchen (Angebot, Baustellenfoto, Termin, Rückfrage, Materialliste) sind Redaktionstext und keine Produktstrings. Sie beschreiben die Wirklichkeit im Betrieb, nicht die Oberfläche; dieselbe Lage wie bei „E-Mails" und „Zettel im Auto" in Post 2. Gewählt sind Wörter, die im Beitrag ohnehin vorkommen.

Die Zeichnung steht ganz auf ihrer eigenen Seite. Ein Zwischenstand zog sie über die Kante nach links, sodass zwei Plättchen auf Slide 1 lagen und die Leitung hindurchlief. Das ist zurückgenommen, und mit ihm der negative visLeft und die Sonderregel für die Slide-Kante. visLeft ist wieder 92 wie überall.

Die Leitung fängt am ersten Plättchen an. Sie hatte einen Anlauf, der links vor dem Nullpunkt begann — ein Rest aus der Fassung über zwei Slides. Ohne die Nachbarslide kam er aus dem Nichts und versprach einen Zusammenhang, den es nicht gibt. Jetzt beginnt sie bei „Angebot" und endet bei „Materialliste", also an beiden Enden an etwas.

Kein Pfeil zwischen den Hälften. Er stand einmal dort und machte die Sache zu ordentlich — eine Zeichnung, die Durcheinander zeigt, braucht keinen Wegweiser, und die Leitung führt ohnehin von oben nach unten. Die Plättchen sind aus demselben Grund gestreut und leicht gekippt statt in einer geraden Spalte gesetzt. Die Werte dafür stehen fest im Code und sind nicht gewürfelt: ein Zufallsgenerator gäbe bei jedem Neubau ein anderes Bild, und die Slide soll zweimal gleich aussehen.

Der Ausschnitt steht größer da als die Zeichnung daneben (LISTE_SKALA, 1,28). Er trägt das Produkt, die Plättchen tragen nur die Ausgangslage; gleich groß gesetzt lasen sich beide als gleichwertig, und das sind sie nicht. Platz dafür war da: gemessen endet die linke Hälfte samt Leitung bei x = 344, der Kasten begann erst bei 464.

Die Projektnummer misst dadurch wieder 15,8 px statt 12,4 in der halben Breite. Sie ist der Beleg für den Fließtext („Jeder Kanal hängt an seiner Projektnummer") und muss lesbar bleiben — wer sie verkleinert, nimmt der Slide ihre eigene Aussage.

---

5c. Slide 3 kommt ohne Hervorhebung aus

Um die Anhangkarte der Aufgabe lag einmal ein gelber Rahmen, geborgt aus den Slack-Beiträgen: rund, über die Blase hinausragend, auf genau eine Sache zeigend. Er ist weg.

Bei sechs Pixeln war er plump — er trug mehr Farbe als die Karte, auf die er zeigen sollte. Der Versuch, ihn zu retten, ging über vier Varianten (ganz weg, weicher Schein, gelbe Kante links, dünner Ring), jeweils gerendert und auf Feed-Breite heruntergerechnet; gewählt war am Ende derselbe Ring mit drei statt sechs Pixeln. Im Beitrag sah das aus wie vorher.

Die Slide braucht ihn nicht. Sie besteht aus drei Nachrichten, die aufeinander folgen, und die Aufgabenkarte ist das einzige Element mit einer gelben Marke („Offen") — der Blick geht ohnehin dorthin. Ein Rahmen sagt nochmal, was die Anordnung schon sagt, und kostet dafür die Ruhe der Fläche.

Mit ihm ist letzterAnhang weggefallen: blase() merkte sich die Lage der zuletzt gezeichneten Anhangkarte, damit der Rahmen nicht aus einer zweiten Rechnung kommt. Ohne Rahmen liest das niemand mehr.

---

5b. Woher die Tiefe kommt

Zwei Anläufe waren falsch, bevor es saß.

Erster Versuch: graue Flächen hinter die Elemente. Das nimmt den Zeichnungen ihre Durchsichtigkeit und setzt einen Kasten auf den Punktgrund, der dort nicht hingehört. Wieder raus.

Zweiter Versuch: nur bessere Schatten. Richtig, aber zu wenig. Die Schatten des Produkts sind in ui/theme.css gestaffelt und nicht einlagig, und das war tatsächlich ein Fehler im ersten Nachbau:

--shadow-sm  0 1px 2px            rgb(0 0 0 / .08)
--shadow-md  0 4px 16px -2px  +  0 2px 4px -1px
--shadow-lg  0 12px 32px -4px +  0 4px 8px -2px

Zwei Lagen, weil eine allein nicht beides kann: die enge dunkle Kante setzt das Element auf die Fläche, die weite helle hebt es davon ab. In SVG zwei feDropShadow im selben Filter. Vorher stand dort einer mit dy 7 und stdDeviation 10.

Was es gebracht hat: der Stapel. post1.html hat ihn als Bildrahmen stapel im CSS, für Screenshots. Hier ist er in SVG nachgebaut, mit genau denselben Werten, damit die Reihe zusammenpasst:

.sheet-mid   rotate(-2.4deg) translate(-2.2%, 3%)  scale(.975)
.sheet-back  rotate( 3.2deg) translate( 3%,  5.5%) scale(.95)

Er trägt zwei Aufgaben: er gibt Tiefe, die ein Schatten allein nicht schafft, und er sagt, dass hinter der einen Ansicht weitere liegen. Die hinteren Blätter sind deshalb leer — Andeutung, keine Kopie.

Auf Slide 1, 2 und 4 liegt er, weil dort ein Bildschirm oder ein Menü zu sehen ist. Auf Slide 3 nicht: ein Ausschnitt aus einer Unterhaltung ist kein Blatt, dort tragen die Blasen ihre eigene Erhebung.

Dazu zwei Dinge aus der Quelle, die der Unterhaltung Struktur geben, ohne eine Fläche zu behaupten: die Datumsmarke Heute · 30.07.2026 über dem ersten Beitrag und die Zeile „Maike Berger schreibt gerade …" über dem Eingabefeld. Beides steht so in GeneralTeamChatPage.tsx.

Nebenbei richtiggestellt: der offene Kanal ist grau hinterlegt, nicht violett. Im Original steht dort bg-surface-neutral-primary mit Rand und shadow-sm.

---

6. Vierundzwanzig Fallen aus diesem Bau

Die Listenzeile hat drei Zeilen, nicht zwei. Der erste Anlauf setzte Titel und Vorschau untereinander und schob Nadel und Ungelesen-Punkt rechts neben die Vorschau. Dort stießen sie an den Text — und die Zuordnung fehlte ganz. Im Original steht sie als dritte Zeile: P-2026-0042 links, die Nadel rechts. Das war nicht nur ein Layoutfehler: der Fließtext behauptete „Jeder Kanal hängt an seiner Projektnummer", und die Nummer war nirgends zu sehen.

Eine Anhangkarte auf eine Zeile zu zwingen kürzt Zitate. In der schmalen Spalte auf Slide 5 stand „Materialliste prüfen · fälli…". Der Titel darf jetzt auf zwei Zeilen, und die Karte wächst mit; die Blasenhöhe rechnet das mit. Ebenso bricht die Systemzeile um, statt aus der Fläche zu laufen.

Eine feste Obergrenze für die Blasenbreite hat ein Zitat gekürzt. Für die Titelslide musste sie klein sein, damit die Unterhaltung neben die Liste passt. Auf Slide 3 stand deshalb „Materialliste prüfen · fälli…" statt „… · fällig 31.07.2026". Die Grenze hängt jetzt an der Spalte, in der die Blase steht.

Beinahe hätte ich ein Zitat ohne Grund gekürzt. Die Website-Überschrift lautet „Büro und Baustelle, endlich im selben Chat." Ich hatte das „endlich" gestrichen mit der Begründung, die Zeile laufe sonst über die Schutzzone, und diese Begründung sogar mit einer Zahl versehen, die ich nicht gemessen hatte. Nachgemessen sind es 818 px von 896 erlaubten: sie passt. Das Wort ist wieder drin. Dafür gibt es jetzt breite.mjs, das eine Formulierung misst, bevor sie in die Datei kommt.

Eine Verschiebung mitten in der Zeichenfunktion erfasst nur die Hälfte. Die Zeile, die den Inhalt um PAD einrückt, stand mitten in visChat(). Alles, was danach gezeichnet wurde — Datumsmarke, Blasen, Tippzeile, Eingabefeld — lag um 26 Einheiten daneben, und die Kürzel schnitten die Trennlinie zwischen den Spalten. Auf der ganzen Slide sieht man das nicht, im Ausschnitt sofort. Die Verschiebung steht jetzt unmittelbar vor der Rückgabe.

Dafür gibt es kollision.mjs: es nimmt jedes gezeichnete Element, rechnet seinen Kasten in Nutzereinheiten und meldet, was über den viewBox hinausragt oder die senkrechte Trennlinie schneidet. Die Stapelblätter sind ausgenommen, sie dürfen alles schneiden.

Ein Prüfskript, das in den falschen Einheiten rechnet, ist schlimmer als keines. kollision.mjs benutzte zuerst getCTM(). Das enthält die Skalierung der viewBox auf die Anzeigebreite — die Maße kamen also in Bildschirmpixeln heraus und wurden gegen die viewBox in Nutzereinheiten geprüft. Auf Slide 1 fiel es nicht auf, weil der Faktor dort zufällig bei 0,93 lag; auf Slide 2 meldete es 26 Fehler, die keine waren. Gerechnet wird jetzt über svg.getScreenCTM().inverse().multiply(el.getScreenCTM()).

Gedrehte Blätter ragen aus dem Kasten. Der Stapel dreht das hinterste Blatt um 3,2° und verschiebt es um 3 % und 5,5 % der eigenen Größe. Die Ecken stehen damit über das vordere Blatt hinaus, und die Zeichnung lag bis zu 24 px außerhalb der 92-px-Schutzzone. Der Überstand wird jetzt gerechnet statt geschätzt: stapelRand() schickt die vier Ecken durch dieselbe Kette wie das Blatt und nimmt den größten Wert. stapelKasten() macht den Kasten entsprechend größer.

Ein Maß, das aus einer Konstante kommt statt aus dem Gezeichneten, veraltet still. Der Pfeil auf Slide 2 rechnete seine Lage aus einer Blockbreite. Als die Plättchen weiter nach rechts rückten, stimmte sie nicht mehr, und der Pfeil zerfiel in zwei Striche. Er leitet seine Lage jetzt aus den Plättchen selbst ab, so wie der Rahmen auf Slide 3 seine aus blase() bekommt.

Eine Sicherung, die zu spät greift, sichert den Fehler mit. export.mjs schaltete die Slides mit der Pfeiltaste weiter und schrieb dabei im Bearbeiten-Modus vis-Versätze in state/post6.json. Die Gegenmaßnahme war, den Stand vor dem Lauf zu lesen und danach zurückzuschreiben — nur stand die Drift beim nächsten Lauf schon in der Datei und wurde mitgesichert. Jetzt werden die Slides über #slides-nav angeklickt statt durchgetastet; ohne Tasten gibt es das Problem gar nicht erst.

Ein gedrehtes Element wandert seitlich aus, wenn der Drehpunkt woanders liegt. Das Band sitzt 24 Einheiten unter der Mitte der Zeichnung, gedreht wurde aber um die Mitte. Dadurch verschiebt sich sein Kasten um 24·sin(13°) ≈ 5 Einheiten zur Seite und stand über dem Rand. Gedreht wird jetzt um die eigene Mitte des Bandes.

getBBox() kennt keine Beschneidung. Das Absperrband war zuerst auf die 175 % der Website gezogen und per clip-path am Gerät abgeschnitten. Im Bild stimmte das, die Randmessung meldete aber einen Überstand von 146 px, den es gar nicht gab: getBBox() liefert die Geometrie, nicht das Sichtbare. Das Band ist jetzt nur so lang, wie es bei -13° quer über das Gerät sein muss, also B / cos(13°) plus Zugabe. Messung und Bild sagen wieder dasselbe.

Das Prüfskript nahm eine leere Slide auf. schuss.mjs stellte für eine einzelne Slide ein Fenster von 1400 px. Im durchgehenden Blatt liegt Seite 3 aber bei x = 2160, und captureBeyondViewport fing das nicht zuverlässig ab. Die Bühne steht jetzt immer auf 7000 px.

Eine ungültige var() fällt lautlos durch. Die Animationsleiste war in Farben gesetzt, die es in diesen Dateien nie gab — var(--line), var(--panel), var(--ink). Eine Variable ohne Wert und ohne Ersatzwert macht nicht etwa die Farbe kaputt, sondern lässt die ganze Angabe fallen: kein Rahmen, kein Grund, keine Meldung in der Konsole, kein Fehler in irgendeinem Prüfskript. Aufgefallen ist es erst auf dem Bildschirmfoto. Die Leiste trägt jetzt dieselben festen Werte wie der Rest der Oberfläche (#17181F, #24262F, #1D1F26, #2E313B).

Ein Geschwister hinter einem absolut liegenden Element landet nicht darunter. Die Leiste wurde als nächstes Element nach #scroller eingehängt und lag prompt oben über dem Streifen: .scroller ist position: absolute; inset: 0 und nimmt keinen Platz im Fluss ein. Die Bühne ist deshalb jetzt eine Spalte aus zwei Zeilen — oben eine neu eingezogene #stageflaeche mit Scroller und Fußleiste, darunter die Leiste. Eingezogen wird sie beim Start per Skript, damit der HTML-Rumpf jeder Datei unverändert bleibt.

Eine Animation deckt auf, was ein Standbild verdeckt. Auf Slide 3 steht die Nachricht „Danke. Ich habe dazu direkt eine Aufgabe erstellt." mit angehängter Aufgabenkarte, und das liest sich einwandfrei: ein Zustand, eine Momentaufnahme. Sobald derselbe Inhalt einen Ablauf bekommt, fällt auf, dass Text und Anhang einander bedingen — die Nachricht meldete eine Aufgabe, die im selben Zug erst entstand. Der Fehler lag nicht in der Quelle, sondern darin, eine Momentaufnahme für eine Reihenfolge zu halten. Mehr dazu in §7.

Das Pitch-Paket ist ein Stand, nicht das Produkt. Der zweite Anlauf für die Animation nahm das Menü hinter dem Pluszeichen, weil GeneralTeamChatPage.tsx den einzigen dort ausgezeichneten Weg zu einer Aufgabe so zeigt. Belegt war das sauber — Datei, Zeile, Grep über beide Repos und über die Staging-API, die eine Aufgabe nur mit contact | company | lead | project verknüpft und eine Nachricht als Bezug gar nicht kennt. Trotzdem falsch: im laufenden Team-Chat hängt an jeder Nachricht ein Menü mit „Aufgabe erstellen".

Die Lehre ist nicht „schlechter prüfen", sondern wissen, was eine Quelle belegt. Ein Pitch-Paket vom Juli belegt, was im Juli gebaut war. Es belegt nicht, was das Produkt heute kann. Wo eine Aussage der Website (hier: „Aus „mach das mal" wird mit einem Klick eine echte Aufgabe") keine Entsprechung im vorliegenden Code hat, ist das ein Grund nachzufragen und nicht, die Aussage auf den vorhandenen Code zu biegen.

Ich habe die falsche Slide geprüft. Nach dem Vergrößern des Ausschnitts auf Slide 2 lief kollision.mjs mit dem Argument 1 — das ist Slide 1. Auf Slide 2 ragte das hinterste, gedrehte Blatt des Stapels fünf Einheiten unter den Kasten: stapelRand() rechnet den Überstand für die unskalierte Größe, und die Skalierung vergrößert ihn mit. Der Kasten wird jetzt aus dem skalierten Stapel gerechnet. Gefunden wurde es erst zwei Commits später, bei einer Prüfung, die alle fünf Slides durchging.

Ein || 0 an der falschen Stelle verdeckt ein NaN. Der Abspielen-Knopf tat nichts, sobald man ihn nach dem Laden als Erstes anfasste. animAbspielen rechnete performance.now() - ANIM_T[i] * dauer, damit die Vorschau dort weiterläuft, wo der Regler steht — nur ist ANIM_T[i] undefined, solange der Regler nie bewegt wurde. Daraus wird NaN, der Fortschritt wird NaN, und animT() liefert wegen seines eigenen || 0 brav wieder 0: die Vorschau stand still, ohne dass in der Konsole etwas auftauchte.

Der Fehler war vier Commits alt und wurde nicht bemerkt, weil jede Prüfung vorher animSetzen() aufgerufen hatte, um irgendetwas zu messen — und damit genau den Zustand herstellte, in dem es funktioniert. Ein Prüfskript, das den Anfangszustand anfasst, prüft ihn nicht mehr. animSetzen weist NaN jetzt zusätzlich mit Number.isFinite ab, damit ein solcher Wert gar nicht erst in den Stand kommt.

Ein weicher Schnitt und ein Schatten an derselben Stelle heben sich auf. Die Falte des Absperrbands hatte ihren dunkelsten Punkt genau auf der Plattenkante. Dort blendet die Maske das Band aber schon aus — das Dunkelste lag also im Durchsichtigen und mischte sich mit dem Weiß der Platte zu einem blassen Streifen, der die Falte gerade wieder aufhob. Der Höhepunkt sitzt jetzt als Plateau ein Stück davor, wo das Band noch voll deckt.

Ein Verlauf gehört in die Koordinaten dessen, woran er endet. Das Abdunkeln der Bandenden stand zuerst im gedrehten Bandkasten und lief damit 13° schräg zur senkrechten Plattenkante, an der es aufhören soll. Über die Bandhöhe verschob sich der Höhepunkt dadurch um 21 Einheiten. Es steht jetzt in den Koordinaten der Zeichnung, waagerecht, parallel zur Kante.

Mehr als die Hälfte der „Fotos" von einer Bildersuche waren Profilbilder der Fotografen. Beim Einsammeln der Unsplash-Treffer greift ein figure img[src*='images.unsplash.com'] auch das Avatarbild des Urhebers ab, das mit im <figure> steht. Von 56 Kandidaten waren 32 solche Profilbilder — und sie sehen aus wie Portraits, weil sie welche sind. Zwei davon waren schon eingesetzt und gerendert, bevor es beim Aufschreiben der Herkunft auffiel: ihre URL beginnt mit profile- statt mit photo-. Ein Profilbild ist nicht von der Unsplash-Lizenz gedeckt. Gefiltert wird jetzt auf /photo- in der Bild-URL.

Zwei gegenläufige Teilstücke in einem Pfad löschen ihren Überlapp weg. Der Beschnitt für die Falzkante war ein einziger <path> aus Bandrechteck und umgeschlagenem Stück. Das Rechteck läuft im Uhrzeigersinn, das Stück dagegen — und die Füllregel nonzero macht daraus ein Loch, genau dort, wo beide sich überlappen. Und genau dort sollte die Falzkante hin. Sie fehlte, ohne dass irgendetwas einen Fehler meldete. Die Kinder einer clipPath werden dagegen vereinigt: jetzt stehen dort zwei <path>-Elemente statt eines.

Ein Rechteck in Zeichnungsgröße trifft nicht, was über die Zeichnung hinaussteht. Die Abdunklung der umgeschlagenen Stücke lag auf einem Rechteck 0 0 W H. Die Stücke stehen aber außerhalb von 0..W — sie ragen ja über die Plattenkante hinaus. Das Rechteck traf sie nie, und das Stück blieb heller als das Band daneben: verkehrt herum für etwas, das weiter hinten liegt. Aufgefallen ist es erst beim Auszählen der Pixel quer über die Naht, nicht am Bild.

Ein Kommentar, der einen zurückgenommenen Stand beschreibt, ist schlimmer als keiner. Über dem Band standen zwei Kommentarblöcke übereinander: der eine sagte, es rage beidseitig hinaus, der andere, es knicke an den Enden weg. Das erste stimmte noch, das zweite war einen Commit vorher zurückgenommen worden. Wer danach etwas ändert, glaubt dem Kommentar. Mit ihnen weg sind auch WEB.bandKnick und WEB.bandSpitze, die Farben des Knicks, die niemand mehr las.

---

7. Das Bewegtbild

Sechs Sekunden, 180 Bilder, animation/post6-animChat.mp4. Gezeichnet wird es von animChat(i, t) in post6.html, mit denselben Bausteinen wie jede Slide — nur bekommt die Funktion neben der Nummer den Fortschritt t und leitet daraus alles ab. Der Eintrag steht in ANIMS, nicht in SLIDES.

Gezeigt wird der Weg, den das laufende Werkzeug hat: Nachricht anfassen, Menü öffnet sich, „Aufgabe erstellen", die Aufgabe klappt in der Nachricht auf, das Projekt bestätigt sie. Das ist die Funktion, die die Website meint mit „Aus „mach das mal" wird mit einem Klick eine echte Aufgabe."

Zeit	Was passiert
0,0 – 0,2 s	Ruhe. Der Verlauf steht: Sandra, Maike, Tobias
0,2 – 1,1 s	Der Zeiger fährt auf Tobias' Nachricht, der Pfeil erscheint an ihr
1,3 – 1,6 s	Klick
1,5 – 2,0 s	Das Menü schnappt nach oben auf: Reagieren, Antworten, Im Thread antworten, Anpinnen, Aufgabe erstellen, Bearbeiten, Löschen
2,4 – 3,4 s	Der Zeiger geht auf „Aufgabe erstellen", die Zeile hebt sich, Klick
3,6 – 4,8 s	Das Menü schließt, die Aufgabenkarte klappt in Tobias' Nachricht auf, der Verlauf rutscht nach
4,8 – 5,4 s	Die Systemzeile „Aufgabe „Materialliste prüfen" im Projekt erstellt" erscheint
5,4 – 6,0 s	Halt auf dem Ergebnis

Die Kurven sind die von GSAP, die Bibliothek ist es nicht

Die Website macht ihre Bewegungen mit GSAP (gsap@3.14.2, Standard-Lizenz; HeroSection, Navbar, HoneycombSection, FAQSection und weitere). Die Frage lag also nahe, es hier auch zu tun. Die Antwort ist: die Kurven ja, die Bibliothek nein.

Was GSAP über eine Kurve hinaus kann — Zeitleisten, ScrollTrigger, MotionPathPlugin —, setzt voraus, dass etwas läuft. Hier läuft nichts: animChat(i, t) bekommt seinen Fortschritt von außen und zeichnet daraus den Stand. Die Funktion ist schon die Zeitleiste, und animation.mjs sampelt sie Bild für Bild. Ein gsap.timeline({paused: true}) mit .progress(t) wäre genau dieselbe Konstruktion, nur mit 70 KB darunter — und das Repo ist autark, jede Datei in vendor/ liegt dort, weil sie etwas kann, das man nicht in fünf Zeilen schreibt (DOM nach Canvas, ZIP). Ein Easing ist eine Zeile.

Dazu kommt: zwei der Kurven waren längst GSAPs. daempfen ist Wort für Wort power2.inOut, rueck ist back.out(1.70158). Die Datei sprach die Sprache schon, sie sagte es nur nicht. Jetzt stehen die Namen daneben, und der Satz ist vollständig:

in der Datei	GSAP	wofür
daempfen	power2.inOut	Wege mit Anfang und Ende: das Wandern zur Menüzeile, das Aufklappen der Karte
rueck	back.out(1.7)	das Menü, das aufschnappt und einmal leicht überschwingt
raus	power2.out	alles, was ankommt und liegen bleibt: der Zeiger, die Systemzeile
knall	expo.out	der Klickring

Der Zeiger fährt jetzt wie eine Hand und nicht wie ein Schlitten. Er lag auf power2.inOut — langsam an, in der Mitte schnell, wieder abbremsend. So bewegt sich ein Schlitten auf einer Schiene. Eine Hand ist sofort schnell und wird zum Ziel hin langsam, also power2.out.

Und er fährt einen Bogen. Auf der Geraden zwischen Start und Ziel liegt kein Zeiger, den je ein Mensch geführt hat. Der Stützpunkt einer quadratischen Bézierkurve sitzt quer zur Strecke, 13 % ihrer Länge nach außen — vom Verlauf weg, damit der Zeiger nicht über die Blasen streicht. Das sind rund 27 px Ausbuchtung auf 410 px Weg; es fällt nicht auf, und genau das ist der Punkt. Bei p = 1 liegt die Bahn exakt auf dem Ziel, das anschließende Wandern zur Menüzeile setzt also sauber daran an.

Der Klickring geht auf zwei Kurven. Der Radius auf expo.out, also fast sofort draußen, die Deckung linear hinterher. Beides auf derselben Kurve sah aus wie eine Blase, die sich aufbläst — ein Klick ist ein Stoß und kein Aufpumpen.

Der Anlauf ist von 0,6 s auf 0,18 s geschrumpft. Am Ende steht das Bild eine halbe Sekunde still, damit man das Ergebnis liest. Lief vorne noch einmal eine halbe Sekunde nichts, waren das über den Schleifenstoß hinweg 1,2 von 6 Sekunden Stillstand am Stück, und die Schleife sah aus, als hänge sie. Der Halt am Ende bleibt, der am Anfang ist auf ein Achtel geschrumpft.

Nachgeprüft ist das an Einzelbildern, nicht am Lauf. Kontaktabzüge über die 180 Bilder und eine Nahaufnahme des Klickrings zeigen, was die Kurven rechnen. Ob die Bewegung läuft, sieht man erst im Abspielen — dieser eine Schritt steht noch aus.

Warum Tobias' Nachricht

Nicht irgendeine: die Aufgabenkarte aus der Quelle trägt „Tobias Wagner · offen" als Zuständigkeit. Wer sie an einer fremden Nachricht entstehen lässt, muss den Namen erfinden. So bleiben alle vier Felder der Karte (square-check, „Materialliste prüfen · fällig 31.07.2026", „Tobias Wagner · offen", „Offen") genau die aus GeneralTeamChatPage.tsx.

Vier Entscheidungen

• Der Verlauf hängt am unteren Rand, nicht am oberen. Damit erzeugt jedes Wachstum das Hochschieben von selbst, ohne eine zweite Rechnung für das Scrollen. Wenn die Aufgabenkarte aufklappt, rutscht der Verlauf nach.
• Die Karte wird aufgedeckt, nicht gestaucht. Sie liegt in voller Größe da und wird über eine clipPath von oben freigegeben. Eine gestauchte Karte sieht kaputt aus, eine aufgedeckte sieht nach Aufklappen aus.
• Der Mauszeiger ist erzählerisches Mittel, kein Bestandteil des Werkzeugs. Ohne ihn öffnet sich ein Menü und man weiß nicht, warum. Weiß mit dunkler Kante, damit er auf Verlauf wie Menü liest, und nach dem zweiten Klick zügig weg — sonst zieht er den Blick von der aufklappenden Aufgabe ab.
• Am Ende wird nichts zurückgenommen. Ein früherer Stand blendete die neue Nachricht wieder aus, damit der Schleifenstoß unsichtbar wird. Das sah aus, als lösche sich eine abgeschickte Nachricht von selbst. Eine Schleife darf springen.

Ohne Fließtext

Die Animation trägt als einzige keine Beschreibung. Die Überschrift sagt es, die Bewegung zeigt es, und die Systemzeile im Bild bestätigt es — ein Satz darunter wäre die dritte Stelle für dieselbe Aussage. Ein leerer body lässt contentHtml den Absatz ganz weg, sonst schöbe sein Zeilenabstand die Zeichnung nach unten, ohne dass etwas dasteht.

Die gut hundert Pixel, die dadurch frei werden, gehen an die Zeichnung: visW von 700 auf 776, mittig gesetzt bei visLeft: 152. Luft zum Text 118, also derselbe Wert wie auf Slide 1.

Die Überschrift „Chatnachrichten werden / Aufgaben im Projekt." misst 879 px in der ersten und 733 in der zweiten Zeile, bei 896 erlaubten. Gemessen mit breite.mjs, bevor sie in die Datei kam, und nach dem Einsetzen noch einmal am gerenderten Blatt nachgezählt: zwei Zeilen, kein Umbruch.

„Chatnachrichten" zusammengeschrieben, nicht mit Bindestrich. Beides ist korrekt, also entscheidet die Breite: „Chat-Nachrichten werden" misst 916 px und läuft über die Schutzzone, zusammengeschrieben sind es 879. Verworfen wurden außerdem „Aufgaben im richtigen Projekt." (1067 px) und „Aus Chat-Nachrichten werden" (1063 px).

Das Menü schnappt auf, es kriecht nicht. Ein Zwischenstand nahm dafür dieselbe gedämpfte Kurve wie alles andere, über 0,8 Sekunden. Die Deckung war darin nach fünf Bildern fertig, während die Skalierung noch eine halbe Sekunde von 0,96 auf 1,00 weiterlief. Zu sehen war davon fast nichts, zu spüren war es als Hänger genau in dem Moment, in dem geklickt wird. Jetzt öffnet es in einer Drittelsekunde mit rueck, schwingt einmal ganz leicht über und steht: drei Bilder Aufblenden, dann Ruhe.

Zur Länge

Instagram nimmt je Carousel-Element 3 bis 60 Sekunden an. Sechs liegt weit von beiden Grenzen weg; die Länge richtet sich also allein nach dem Ablauf. Vier Schritte — anfassen, wählen, aufklappen, bestätigen — brauchen etwa so lange. Eine kurze Schleife wiederholt sich außerdem öfter, während jemand liest. Eine Zwischenfassung lief acht Sekunden, weil dort zusätzlich eine Nachricht getippt wurde; das fällt mit dem richtigen Weg weg.

Die Symbole im Menü sind unsere Strichsymbole. Im Werkzeug steht bei „Reagieren" ein Emoji; ein Emoji zwischen sechs Strichsymbolen bricht die Bildsprache, und die Slides tragen durchgehend Feather-Symbole.

Nachgeprüft mit ffprobe: H.264 High, yuv420p, 1080 × 1350, 30 fps, 180 Bilder, Dauer exakt 6,000000 s, stumme AAC-Spur, moov am Dateianfang, 1,1 MB.